Roni Horn’s studio, with a custom-made 150 sq ft steel table on which she makes her pigment drawings. A step wraps around the table to help her reach to all ends as she makes the works. Photography: Geordie Wood

要到达罗尼·霍恩在纽约州北部的家和工作室，你可以开车穿过农庄，经过草地上放牧的马，过了几个弯，就到了通往崎岖土路的大门。即使在一个温暖的春天，道路上也覆盖着一层冰层。这是一个漫长的，蜿蜒的上升，直到你到达另一个拐角，经过两个密封棕色的建筑物，最后到达一个房子，俯瞰一个小湖，从地板到天花板的窗户和深深的屋檐在每一端。阳光透过建筑物，在这个稍微阴沉的日子里，在凉爽的光线下沐浴着空间。

2005年，霍恩和一位朋友买下了这片100英亩的土地。霍恩说，我们得到了它，这样我们就有了真正的隐私。这种与世隔绝的冲动，并不令人惊讶的是，一个艺术家在1982年选择独自生活在冰岛的灯塔两个月。不过，霍恩仍然保留着她6000平方英尺的曼哈顿工作室，这是她最珍贵的个人财产：她的藏书。她在纽约市及其周围长大，并没有完全放弃。

霍恩自己设计的乡村工作室，主要是用来创作绘画和摄影作品的空间(她的大型雕塑作品是由外部制作者制作的)。和她的作品一样，工作室是由它所处的环境塑造的。霍恩说，它的山腰位置导致暴风雪，大风，深雪和无法穿越的冰。她说，这种结构需要大量的滥用，这是她在设计时必须考虑的问题。“我们有很多风和雪，这些宽阔的屋檐也保护着我和这栋建筑。”

这位美国艺术家在纽约奥斯特里茨的工作室里的一幅肖像。摄影：乔迪·伍德

通风的天花板和抛光的混凝土地板强调了工业空间的感觉，尽管它主要是退居到环境中。霍恩告诉我，一方面，架子上排列着德国、伊朗甚至冰岛的亮色-非常漂亮，但也有剧毒。颜料都是重金属。美和毒性是非常简单和奇怪的，有一种相关性我还没有弄清楚。(暴力与宁静之间的紧张关系，或野蛮与美丽，是霍恩作品中一个持续不断的主题。)该工作室还提供了一些工具，如大小适中的直边和尺子；一张长的绘图桌，面对着湖边的窗户，堆满了书籍、纸和铅笔；还有一个听音乐的音响系统(霍恩提到了坎耶·韦斯特、乔治·格什温、科尔·波特和库尔特·威尔)和播客。

但最引人注目的是挂在墙上的一系列图画，仍在完成过程中。这套画将在豪泽的霍恩展上首映

然而，绘画给艺术家带来了一些不同的东西-一次永恒而渐进的旅程。霍恩经常把绘画比作呼吸，这是一种必要的功能，它能让她的练习在更大的作品和往往是风险更高的作品之间不断霍恩说，这是我需要做的事情，以保持自己的平静，这样我就可以承担我认为对我来说是必要的那种风险。“雕塑和摄影装置在概念上和技术上都是非常高风险的，因此绘画在某种程度上给了我力量，可以把自己延伸到野外(我的实践)。”

霍恩的一些作品正在她的工作室里进行。摄影：Geordie Wood

在20世纪80年代，霍恩开始用颜料、松节油和清漆在她的“颜料画”上工作。
通常在小规模上，早期的工程被认为是接近相同的对或深度着色的抽象形状的TROS；
最终，色彩被退去，为剪下和重新装配的纸张整理成类似于建筑的作品。
在她最近的一次迭代中，喇叭已经将纸屑或“盘子”的碎片切割和排列在大型工程中，作为观察者，你在里面迷路了。
仔细看一下，你会在整个作品中找到语言、数字和符号的片段。
“它就像一个记录，就像时间的追踪一样。
除了我开始使用的任何图形外，图形实际上都在这个水平上起作用，”霍恩解释说。
“在某个时候，这个过程结束了，这是一个非常直观的结局。”
它非常，非常不戏剧性——更多的运动过程，实际上。“这个过程的强度贯穿在一张定制的桌子的底座周围的纸张的碎片中，她在这张桌子上画出这些图画。”

除了新的颜料素描系列，霍恩还将首映一款名为“Wits‘End Sampler”的墙面装置，这是她多年来一直致力于的一个项目，要求朋友和陌生人写下成语或陈词滥调。她收集了一千多个手写的短语，比如“猪飞的时候”或者“像砖块一样的哑巴”。这些未经编辑的稿件，连同拼写错误和恶意，将被编印并应用于豪泽的墙壁上。

当我们谈话时，霍恩指出了窗户附近黄色雀的魅力。我们在房间里寻找宁静的时刻，我记得我对她的工作有一种共同的体验-一种纯粹的静止的时刻，一种越来越难以找到的寂静。这就是艺术家在她周围所做的努力。霍恩说：“当我有了选择(在我的生命中)时，它总是朝着孤独的方向发展-在野外完全有心理自由。”望向她周围广阔的森林和宁静的湖水，很明显她已经找到了。

如2018年6月号“壁纸”*(W*231)

In progress, a pigment painting, featuring fragments of language, numbers and symbols. Photography: Geordie Wood

One of the thousands of idioms collected by Horn for her new piece, Wits’ End Sampler. Photography: Geordie Wood

Detail of Wits’ End Sampler, 2010/2018, handwritten idioms silkscreened on wall. Photography: Geordie Wood

Yet 3, 2013/2017, powdered pigment, graphite, charcoal, coloured pencil and varnish on paper. Photography: Rom Amstutz

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关键词：摄影，豪泽