设计意图

印度尼西亚蜡染博物馆建筑竞赛国家优先项目，复兴运动博物馆和国家博物馆的背景爱需要在印度尼西亚的博物馆建设。其中之一是现代的印度尼西亚蜡染博物馆，它需要一种独特的、实用的、能够成为文化遗产和对蜡染的知识的设计方法，这是我们民族的特征之一。-20世纪时代，所有国家都在竞相建造博物馆建筑，使博物馆的建筑设计转变为现在(当代)的一种形式。(Taniguchi于1997年赢得重新设计现代艺术博物馆的竞赛，击败了其他十名国际知名建筑师，包括Rem Koolhaas、Bernard Tschumi、Jacques Herzog和Pierre de Meuron。MoMA委员会是Taniguchis在日本境外的第一次工作。http：/en.wikiparia.org/wiki/Yoshio_Taniguchi)Batik遗址分析博物馆的概念构想-规划面积为6451.25平方米，与士兵博物馆、遗产博物馆、昆虫博物馆接壤，在选择社区现有建筑形式方面有其独特之处。建筑物的形状、环境轴线、直到某一图案或重复图案在整体场地规划或总体规划TMII综合体中，有助于建筑设计模式的应用，既形成轴移景观/绿色空间，又形成开放空间/空隙/反射池，寻找椭圆形的形状是从“斜”蜡染的头部形状作为信纸。椭圆形状是为了提供一个动态的环境图片，它已经满足五角大楼/五角-遗产博物馆和士兵，盒/矩形，和圆形/圆形-淡水博物馆。这种形式的土地不是一个方形的盒子形，要求建筑的每一个元素都与室外空间相匹配，形成相互连接的形式。在这一阶段，环境轴或轴线分隔线足迹，观察到在站点计划上形成一个网格模式，继续移动并遵循所有现有的轴线，从而使其成为一个具有周围环境条件的站点计划。接近地面约1.5米高时，要观察到半地下室，建筑物的主楼层要保持在1.5至2.5米左右的高度。半地下室的准备是在前部和底部之间提供一个空隙。建筑区，这个洞成了一个绿洲，展览厅位于展览厅的前部和主楼之间。这片绿洲是一片停顿/“空虚”/空旷的空间，让游客感觉到骑车/步行就像一座通向大厅的桥。建筑概念分析-印度尼西亚巴蒂克博物馆设计中所使用的参数，指的是只有20%的KDB进行广泛规划的位置，这样就应该用大型露天露台来观察建筑物。椭圆形/椭圆形，作为建筑造型的一种形式，将头型“Canting”文具蜡染，作为群众。建筑工地的概念在规划中，把所有蜡染设备的主题包装成一个单一的土地规划单位，即白布/垫子作为土地规划的一种手段，形式坎廷/文具是建筑主体的一种形式，蜡/蜡被转化为香味中的“psichologyc teraciy设计”的理念，在香味中散发着蜡质蜡、熏香爪哇的香味。泰坦味/异味，其他材料，如蜡染邮票工具，纹理，古代爪哇文字，灵芝-尤尼等成为泰坦视觉，以及传统的爪哇音乐作为治疗听觉/听力在博物馆。加热炉，通过在主质量旁边形成一个较小的椭圆形成一个质量较小的椭圆，并咬入一个特殊的空间“数字室”，由桥梁连接。直到染蜡染，以表示人工池塘作为开放空间。所有的包装设计都是在一个综合的场地规划，和主要质量的横截面用玻璃包裹(玻璃盒立面)，以避免铜材料从自然雨，太阳阿穆潘。这座建筑看起来像是玻璃外墙上的装饰。玻璃层作为建筑外墙的表现形式被最大限度地发挥为现代建筑和上面有遮阳/屋檐的保护者，因此该建筑在TMII橱窗和周围环境中呈现出博物馆展示城市区域的形象。艺术品西拉，印度尼西亚的统一，在早期装饰区的正面，在大厅里用较小的规模。预计还会有另一座雕塑出席，是杰克·塔鲁布(JakeTarub)的作品“带着7位天使，在大厅里装饰着巨大的铜材料，还有雕塑-飘动的蜡染-在南北方向的室外地区分解成垂直角的长条布。”印尼巴蒂克博物馆大楼，由一层质量4层的半地下室楼层和主名人堂3层组成，建筑质量与一座桥相连。底层用作休憩空间和大型大厅，有一个大的空旷的半地下室区域，如露台，用于岛上商店、纪念品、奖杯陈列柜和其他普通/公众场所，而半地下室则用作咖啡馆、海岛商店、休息室、北侧办公室经理，以及在西部常见的展览厅/陈列室，以反射游泳池。这是对前方空旷空间的开放。国家优先计划，复兴运动博物馆和国家博物馆的背景爱需要一个博物馆建设在印度尼西亚。其中之一是现代的印度尼西亚蜡染博物馆，它需要一种独特的、实用的、能够成为文化遗产的设计方法，以及对蜡染的知识，这是我们民族的特性之一。-20世纪时代，所有国家都在竞相建造博物馆建筑，使博物馆的建筑设计向现在(当代)的形式转变。(Taniguchi于1997年赢得重新设计现代艺术博物馆的竞赛，击败了其他十名国际知名建筑师，包括Rem Koolhaas、Bernard Tschumi、Jacques Herzog和Pierre de Meuron。MoMA委员会是Taniguchis在日本境外的第一次工作。http：/en.wikiparia.org/wiki/Yoshio_Taniguchi(网站分析巴蒂克博物馆的概念构想-规划面积6451.25平方米，由士兵博物馆、遗产博物馆、昆虫博物馆毗邻)在选择社区现有建筑形式方面有其独特之处。建筑的形状，环境轴线，直到一个图案或重复图案在整体的场地规划或总体规划TMII综合体，一个贡献的建筑在应用设计模式，既形成轴移位景观/绿色空间，开放空间的格局/空洞/反射p。Ool，找出椭圆的形状是从头型的“斜”蜡染作为文具。椭圆形状是为了提供一个动态的环境图片，它已经满足五角大楼/五角-遗产博物馆和士兵，盒/矩形，和圆形/圆形-淡水博物馆。这种形式的土地不是一个方形的盒子形，要求建筑的每一个元素都与室外空间相匹配，形成相互连接的形式。在这一阶段，环境轴或轴线分隔线足迹，观察到在站点计划上形成一个网格模式，继续移动并遵循所有现有的轴线，从而使其成为一个具有周围环境条件的站点计划。接近地面约1.5米高时，要观察到要做半地下室，建筑的主楼层要保持在1.5到2.5米左右的高度。半地下室的准备是在前部和建筑区之间提供一个空隙，这个洞变成了一个绿洲，展厅位于前部和主楼之间。这片绿洲是一片停顿/“空虚”/空旷的空间，让游客感觉到骑车/步行就像一座通向大厅的桥。建筑概念分析-印度尼西亚巴蒂克博物馆设计中所使用的参数，指的是只有20%的KDB进行广泛规划的位置，这样就应该用大型露天露台来观察建筑物。椭圆形/椭圆形，作为建筑造型的一种形式，将头型“Canting”文具蜡染，作为群众。建筑工地的概念是在规划中，以所有蜡染设备为主题，包装成一个单一单位的土地规划项目，即白布/垫子作为土地规划的一种手段，形式坎廷/文具是建筑主体的一种形式，蜡/蜡转化为？“psichologyc teraffy”的设计理念，在香味中散发着蜡质蜡、熏香的香味。爪哇作为异味，其他材料，如蜡染邮票工具、纹理、古代爪哇文字、灵芝-在博物馆里变成了太佛尼等视觉，而传统的爪哇音乐如治疗听/听。加热炉，通过在主质量旁边形成一个较小的椭圆形成一个质量较小的椭圆，并咬入一个特殊的空间“数字室”，由桥梁连接。直到染蜡染，以表示人工池塘作为开放空间。阿

土地：6400平方米建筑物：7500平方米楼：5层

胡里奥建筑师

Firm Julio Architect & Partners

Type Cultural › Museum

SIZE 10,000 sqft - 25,000 sqft

keywords:architecture, architecture news, interiors, interior design, portfolio, spec, brands, marketplace, products  MUSEUM BATIK INDONESIA

关键词：建筑、建筑、新闻、室内、室内设计、组合、规格、品牌、市场、产品博物馆蜡染印度尼西亚