可行性。整合。现代性格。

室内设计是独一无二的，绝不等于一个：

他们适应不同的城市、地区、人口、需求、期望和预算。

相反，设计过程总是一样的：从城市开始，

缩小到区，人，考虑到

需要，试着满足期望和预算。

罗马，EUR区-1970年。

费德里科·费里尼采访的摘要。

事实上，这是我真正喜欢的地区。我不知道为什么我喜欢它

太多了，原因很多，也许最明显的原因在于

艺术作品，艺术氛围，形而上学的神韵，

它甚至是显而易见的，无法被提醒：德的形而上学的绘画

Chirico.

就这样。但是EUR区给你一种轻盈的感觉，就像

生活在喘息的环境中，因此它表现出一种活力，一种

自由的感觉，因为一幅画的特征是

审美规律，除了孤独之外没有关系

和物体。因此，这个地区似乎有营养，刺激这个

自由感，不在场证明感：这种待定的感觉，一套公寓

地平线，一个不可能的地方：那里有空荡荡的房屋，无人居住的房屋，

为鬼魂、雕像建造的建筑物“。

罗马，EUR区-2011-2013年。

项目开发

我们在一个城市里，

皮亚琴蒂尼(欧洲地区的建筑师，1938年)的想法是一个城市

现代与罗马古典主义相结合的未来

建筑学.

这套公寓是一个中产阶级的复式公寓，分两层-

屋顶和顶楼-有一个内部区域约。150平方

面积100平方米，原设计

建筑师克劳迪奥·道尔·奥利奥和整个建筑，

大约 1953.

房间的分布，尤指由于建筑物的增建

在时间上，由以前的业主，似乎复杂和没有功能，在

空间、路径和服务的组织条款。

因此，新的设计旨在调整空间和重新定位。

浴室，除了完全打开入口区域的白天。

和夜间区域。最初的空间在可能的情况下被尊重，变成了“开始”，

与欧盟地区对话的当代标志，

通过一些微妙的设计选择和高举一系列的对比

材料和形式)。在过去之间建立了一种关系

现在，内外空间，空与实

空心和凸材料，直线和曲线的元件

几何体、灯光和阴影细节以及大而窄的空间。

过去和现在的关系从进门开始，

由三部分组成：楼梯、衣柜和衣柜。

后者是固定的装饰元素)。

中所建的楼梯所表示的架构元素。

50年代，被保存和解释在当代的关键，由

采用闪亮的白色金属扶手和底部，一个适合同花顺基板的粉彩绿松石颜色(典型的颜色流行在当时)，几乎就像下划线，喜欢使用文字；

2-入口处的衣柜，用织物制成，这是一种原始的元素，在较低的部分进行了尺寸调整：这可以从厨房进入，用来储存木材；

这个内置的壁橱，也是20世纪50年代，从一个

原中心区(从邻近地区占用有用的空间)

，到大厅尽头的一个新位置，在

壁炉;

继续与欧元区，步伐由

建筑立面、拱廊、建筑开口和室内构成

根据现场计划[水平和完成的

垂直表面]。

完成入侵家庭的任何部分连接到外部：

入口，壁炉，窗玻璃，浴室和厨房

如果有必要的话，相关的台阶和梯田。来的时候

穿过公寓的门口，一条地毯显得格外突出，那是一条正交弯曲的楼梯的延续，成为短暂休息的地方；

作为外部的连接元素，Gres仍然存在于

墙壁和地板，客厅的窗玻璃，分成三个部分

区域：他们遵循的设计缩小了空间的中心。

并在边缘展开。在壁炉上也发现了Gres(与外部通信)，

不对称的，客厅和厨房的双重曝光，

它通过可伸缩的透明装置与走廊分开

水晶门，为了不遮挡火光，进入任何房间时，总是可以看见火。

以上所有这些都是以三块为一体的达桅杆/兵马俑地板。

基板上的不同饰面，根据房间和需要：

适合-平顺的无光泽白色(几乎任何地方)，适合-冲在粉笔。

绿松石色(用于提升楼梯)，光泽的凹型(在那里

已安装可伸缩门)。常量关系

直线和曲线。

曲线被重新设计(除了楼梯)，

由闪闪发亮的白色加强，在凹边上：墙/墙(见起居室，厨房入口)，墙/天花板(见入口处休息区和办公区的灯位)，墙/地板(凹边-脚板)。

空间中的游戏元素在可行性、整体性和现代性方面成为设计的关键元素。

可行性.

项目的重点是质量、保持身份，以及

整合。一个测量和控制的项目。完成的工作

表面作为沟通的基础。

[遗]整合.

GRES材料用于光环和凸面的饰面，

成为一种表达身份的触觉材料，能够结合在一起。

历史与文化的融合

建筑作品。

现代性格。

现代性格不仅是由技术方面决定的，而且也是由技术因素决定的。

也是在戏剧方面：后者必须是一系列的。

指隐喻(应用于对象)，因为它发生在

舞台上的场景，通过小手势或文字：在这种情况下，细节，

取代手势和语言，联合起来，才有生命。

要创建这个故事，请参阅更多的网址：www.na3.it/project.php？id=68#sthash.UdN4d3HB.dpuf Style=“Place：绝对值；顶部：-1999 px；左：-1988px；”

室内设计是独一无二的，绝不等于一个：

他们适应不同的城市、地区、人口、需求、期望和预算。

相反，设计过程总是一样的：从城市开始，

缩小到区，人，考虑到

需要，试着满足期望和预算。

罗马，EUR区-1970年。

费德里科·费里尼采访的摘要。

事实上，这是我真正喜欢的地区。我不知道为什么我喜欢它

太多了，原因很多，也许最明显的原因在于

艺术作品，艺术氛围，形而上学的神韵，

它甚至是显而易见的，无法被提醒：德的形而上学的绘画

Chirico.

就这样。但是EUR区给你一种轻盈的感觉，就像

生活在喘息的环境中，因此它表现出一种活力，一种

自由的感觉，因为一幅画的特征是

审美规律，除了孤独之外没有关系

和物体。因此，这个地区似乎有营养，刺激这个

自由感，不在场证明感：这种待定的感觉，一套公寓

地平线，一个不可能的地方：那里有空荡荡的房屋，无人居住的房屋，

为鬼魂、雕像建造的建筑物“。

罗马，EUR区-2011-2013年。

项目开发

我们在一个城市里，

皮亚琴蒂尼(欧洲地区的建筑师，1938年)的想法是一个城市

现代与罗马古典主义相结合的未来

建筑学.

这套公寓是一个中产阶级的复式公寓，分两层-

屋顶和顶楼-有一个内部区域约。150平方

面积100平方米，原设计

建筑师克劳迪奥·道尔·奥利奥和整个建筑，

大约 1953.

房间的分布，尤指由于建筑物的增建

在时间上，由以前的业主，似乎复杂和没有功能，在

空间、路径和服务的组织条款。

因此，新的设计旨在调整空间和重新定位。

浴室，除了完全打开入口区域的白天。

和夜间区域。最初的空间在可能的情况下被尊重，变成了“开始”，

与欧盟地区对话的当代标志，

通过一些微妙的设计选择和高举一系列的对比

材料和形式)。在过去之间建立了一种关系

现在，内外空间，空与实

空心和凸材料，直线和曲线的元件

几何体、灯光和阴影细节以及大而窄的空间。

过去和现在的关系从进门开始，

由三部分组成：楼梯、衣柜和衣柜。

后者是固定的装饰元素)。

中所建的楼梯所表示的架构元素。

50年代，被保存和解释在当代的关键，由

采用闪亮的白色金属扶手和底部，一个适合同花顺基板的粉彩绿松石颜色(典型的颜色流行在当时)，几乎就像下划线，喜欢使用文字；

2-入口处的衣柜，用织物制成，这是一种原始的元素，在较低的部分进行了尺寸调整：这可以从厨房进入，用来储存木材；

这个内置的壁橱，也是20世纪50年代，从一个

原中心区(从邻近地区占用有用的空间)

，到大厅尽头的一个新位置，在

壁炉;

继续与欧元区，步伐由

建筑立面、拱廊、建筑开口和室内构成

根据现场计划[水平和完成的

垂直表面]。

完成入侵家庭的任何部分连接到外部：

入口，壁炉，窗玻璃，浴室和厨房

如果有必要的话，相关的台阶和梯田。来的时候

穿过公寓的门口，一条地毯显得格外突出，那是一条正交弯曲的楼梯的延续，成为短暂休息的地方；

作为外部的连接元素，Gres仍然存在于

墙壁和地板，客厅的窗玻璃，分成三个部分

区域：他们遵循的设计缩小了空间的中心。

并在边缘展开。在壁炉上也发现了Gres(与外部通信)，

不对称的，客厅和厨房的双重曝光，

它通过可伸缩的透明装置与走廊分开

水晶门，为了不遮挡火光，进入任何房间时，总是可以看见火。

以上所有这些都是以三块为一体的达桅杆/兵马俑地板。

基板上的不同饰面，根据房间和需要：

适合-平顺的无光泽白色(几乎任何地方)，适合-冲在粉笔。

绿松石色(用于提升楼梯)，光泽的凹型(在那里

已安装可伸缩门)。常量关系

直线和曲线。

曲线被重新设计(除了楼梯)，

由闪闪发亮的白色加强，在凹边上：墙/墙(见起居室，厨房入口)，墙/天花板(见入口处休息区和办公区的灯位)，墙/地板(凹边-脚板)。

空间中的游戏元素在可行性、整体性和现代性方面成为设计的关键元素。

可行性.

项目的重点是质量、保持身份，以及

整合。一个测量和控制的项目。完成的工作

表面作为沟通的基础。

[遗]整合.

GRES材料用于光环和凸面的饰面，

成为一种表达身份的触觉材料，能够结合在一起。

历史与文化的融合

建筑作品。

现代性格。

现代性格不仅是由技术方面决定的，而且也是由技术因素决定的。

也是在戏剧方面：后者必须是一系列的。

指隐喻(应用于对象)，因为它发生在

舞台上的场景，通过小手势或文字：在这种情况下，细节，

取代手势和语言，联合起来，才有生命。

要创建这个故事，请参阅更多信息：www.na3.it/project.php？id=68#sthash.UdN4d3HB.dpuf

YEAR 2013

BUDGET $0 - 10K

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关键词：建筑、建筑新闻、室内设计、组合、规格、品牌、市场、产品CASA等。